书界开年唱大戏

襄阳城 · 发表于 2010-1-9 12:36:36

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丹布朗
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　　和“老家伙”们重逢
　　送走2009年，在新年的开头，书界有什么让人期待的？
　　韩国机场的书店里，韩文版《1Q84》摆在了最显眼的位置，该书的繁体中文版也已经上架近一个月了。似乎整个东亚都在关注村上春树的这本新书。简体中文版到底会在年内何时推出，是目前书界最大的悬念。
　　上网搜了才发现，村上春树居然60岁了，已经开始被人叫做“老家伙”了。
　　“老家伙”并不表示没有生命力，恰恰相反，在这个寒冷的冬天，是一群“老家伙”支撑了新年的阅读渴望。这些人中有的年纪虽不算大，却是几年未见的旧面孔。他们也带来了新的文字。
　　有时你不得不痛恨语言的差异，这让丹布朗的《失落的秘符》姗姗来迟。想当年悬疑小说一度备受冷落，是《达芬奇密码》让出版商眼睛里瞪出了血，发现原来还能从不受待见的“孩子们”身上榨出那么多油水儿，于是呼啦啦大风吹来了蝗虫一般的悬疑潮。持续到今天，这股风本来没什么气儿了，然而八成又要借着丹布朗来一出“还魂记”。
　　杀回马枪的还有韩国的金河仁。虽然爱情故事一本接一本地写，但金河仁的大部分小说都难及《菊花香》的影响力。糖吃多了也腻，金河仁这次换了口味儿，《再见，妈妈》虽然走的还是情感路线，但这部回忆母亲的传记想必会带来不一样的感受。
　　得奖俩月未见中文版，赫塔穆勒的作品迟到得出人意料，比起前两年得奖的帕慕克，风光不知差了多少——老帕最近又要出新书了，名字叫《纯真博物馆》。2008年诺将得主勒克莱齐奥的热乎劲儿倒是还有不少，人民文学出版社最近一口气签下了他的11部作品，今年要推出8部。
　　但是他们谁都没有1957年诺奖得主加缪的声势大——今年是加缪逝世50周年，7日，四卷本《加缪全集》由上海译文出版社在北京首发。
　　还有很多重温细节，并不产生在作者身上，而在于书中讲述的那些事儿、那些人。
　　上世纪80年代的诗歌大潮已退去多年，可是谁能忘记那些面朝大海看春暖花开的时光？在《一个人的诗歌史》中，你会看到老诗人们有过怎样年轻的岁月。
　　再上溯到更远的年代，石钟山曾用《父亲进城》讲述过新中国成立时的岁月，如今，在《进城》中我们能够找到相仿的阅读感受，只不过它将个体扩大到了群像，作者对那些行业元老、知识分子、政坛核心的走访，勾画出了新中国诞生图谱中很多意味深长的细节。
　　不能否认新人在贡献着新作，但总而言之，老面孔是新十年年初的主角。但愿这是一次老树开新花式的绽放，而不是吃老本式的最后欢宴。
　　
　　丹布朗回来了
　　★适合人群：喜欢听故事的人
　　“丹布朗使一个濒临死亡的文学流派又焕发出了迷人的光彩。”据说这是《纽约时报》一位书评人说的。最近几年悬疑小说的日子之所以过得还算舒服，功劳有一大半要归于丹布朗。《失落的秘符》是丹布朗在《达芬奇密码》出版6年后首度出手，引起狂热追捧是意料之中的事情。原版的首印数达到了650万册，简体中文版最近推出时，为防盗版，中文名字在最后才公布是《失落的秘符》，和原版书名的直译《失落的符号》有所不同，而且书的封底加了防伪高科技水印。出版商最近一次这么干，是“哈利波特”大结局出版的时候。而在英国最近公布的十年畅销书榜上，“哈利波特”系列和《失落的秘符》分别排在第一和第三。《失落的秘符》仍以《达芬奇密码》里的兰登博士为主人公。兰登在参加一个讲座时发现了一只人手，它由诡异的手势和三个隐秘符号组成。兰登根据手上的戒指认出它归属自己的导师，也知道这手势是进入一个神秘世界的邀请，而这一切最终都将与一个天大的人类秘密有密切关联。
　　一本四百多页的书，讲的只是发生在12个小时中的故事。符号学、历史、宗教、秘密、推理……所有的丹布朗元素都在，连主人公都没变。趁着我们对这样的故事还有热情，可以再享受一次由悬念带来的愉悦。
　　★点评：丹布朗说：“压力是存在的。但我相信我又一次奉上了一本好书。”美国人直率起来的时候，评价自己都不带谦虚的。
　　
　　真诚与诗歌
　　★适合人群：还记得理想和诗的人
　　“如果说北岛、舒婷等‘朦胧诗人’(一些学者习惯以‘今天派诗人’称之)是上世纪五六十年代出生的读者心目中的偶像，那么毫无疑问，西川、海子、于坚、欧阳江河、韩东等‘第三代’是我们(上世纪70年代)这一代人的明星，我们的成长与阅读和他们密切相关。”这是刘春在《一个人的诗歌史》的后记中写下的话。他曾经有一个大计划，想书写新时期以来的60位诗人，后来范围被缩小到20位。但在这本新书中，他只写了海子、顾城、于坚、欧阳江河、西川、黄灿然六个人。
　　人数少了，作者就有更多的精力雕刻每位诗人的人生。很多故事被披露出来，诸如顾城的少年生活，“朦胧诗人”早期的际遇等，有的话题甚至一直缠绕着文学界。而这本书又并非单纯的历史讲述，它更像一部批评散文集，作者对《墓床》《春天，十个海子》等20多首诗歌进行了有个性的点评。这些文章在结集出版前曾刊登在《花城》等杂志上，据说反响不错。
　　★点评：很多诗人评价这本书时，都用到了“真诚”这个字眼儿。早年的诗人们是纯粹的，而这恰恰是现在的作者们最缺少的。
　　
　　只闻楼梯响
　　★适合人群：“村上迷”以及有心情思考的人
　　“《1Q84》的版权拿到没有？”对这个问题，老牌的上海译文社肯定地说“没拿到”；最有可能的一家民营出版公司也说没谈拢。从《当我谈跑步时，我谈些什么》开始，村上春树的书就不是书，不是小说，不是文学，而是炒作的商品。
　　据说50万美金已经买不到版权，估计得翻一番才行，真要是这样的话，《1Q84》就算只是个白菜，也得卖出白银的价儿了。
　　更何况这书也未必是白菜：长度超过了《奇鸟行状录》《海边的卡夫卡》，而且现在只写完两部，第三部分预计在今年推出；作家自己说这是他“最雄心勃勃的作品”，市场反应也是雄心勃勃的，日文版的两卷加印了十几次，至少卖出了两百万册，韩文版第一卷问世后两个半月卖出了56万册；与奥威尔《1984》相仿的书名，使它被视做致敬之作，“善与恶”这些字眼频繁出现在评论里，又使得它被视做表达对社会深度关切的作品。无论从哪个角度讲，它都会给你留下“相当重要”这么一种印象。
　　翻译村上春树作品最多的林少华先生在接受媒体访问时说，早在15年前村上春树就完成了他的转型。从《奇鸟行状录》开始，他所谓的“文学野心”就变成了对社会的关注。如果你读过他的《海边的卡夫卡》甚至更早期的《寻羊冒险记》等作品，就能发现他对善恶等种种话题一以贯之的关注。至于他最为中国读者熟悉的《挪威的森林》，反倒是个例外。
　　村上春树最初想给小说起名为《1985》，因为得知有人已经用了才换成现在的名字。“Q”在日语中和“9”的发音相近，又带有“问号”的意思。你可以说这本书是对“后1984年代”的思考，也可以说是对“1984年代”的设问。
　　眼下有本事的直接去读日文版了，有门路的去买繁体中文版了，有闲工夫的自己网译去了，于是零零碎碎地传递出关于这本书的很多信息。
　　★点评：林少华说：“现在断言《1Q84》是否成功为时尚早。依我浅见，这部长篇还不能说有多成功。”围绕它的话题那么多，《1Q84》要是真好看也就罢了，如果不好看，简直是浪费本就少得可怜的激情。
　　
　　盗墓书写成美剧了
　　★适合人群：还没对盗墓反胃的人
　　最近南派三叔很风光，先是传出好莱坞买走了《盗墓笔记》的电影版权，然后是和周杰伦合作的实体书《刺陵》出版，连莫言到“三叔”老家杭州签售时都说，《盗墓笔记》“可读性很强，技巧也很娴熟”。《盗墓笔记6》是“三叔”最近的新作。这回小说变成了美剧，戴上了“第二季”的帽子。这个系列的故事确实好看，最大的问题就是长，一个悬念用了5本书才揭开，人和事的线头儿太多，很难理清楚，写到最后连作者自己都有点乱，估计看的人十有八九找不着北在哪儿。不过这也好，逼着人把前面的书拿出来重看一遍。这年头能让人“复习”的书不多见，其他作家可以学习一下。
　　很多盗墓小说都喜欢把背景往边远的地方扎，《盗墓笔记6》也落了俗套，一竿子支到广西去了。不过，死而复生的考古队员、离奇暴毙的当事人，加上水下几百米处的深宅大院和古寨，还是很能吓唬人的。读不读这个故事，是一个为难的选择。不读，怕是抗不住诱惑；读了，就意味着又要开始漫长的等待，至少得在四五本之后才能看到一个算不上结尾的结尾。
　　莫言说得对，《盗墓笔记》亏了擅长驾驭故事的结构，才能保持着阅读的新鲜感。否则的话，在很多盗墓小说铩羽江湖、坟头儿内外一片寥落的时候，它也无法撑着继续出版了。
　　★点评：指望系列故事快速写到结尾是不现实的，出版商还要靠“抻”来赚钱。《盗墓笔记》让人想起日本漫画，恐怕看到死也没有结果。不过，只要作者还能编得有吸引力，耗上几年时光等待也无妨。
　　(本版稿件由张月撰写)
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